1．主材。

雕塑最常用且最廉价的主材是泥，与雕塑家最亲近的也是泥，它具有可塑性强，改动方便，保存难度小，温度适应范围大，造价低等优点，从小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型，但不是所有的泥都可以作雕塑的。

它必须是粘性强，质地细的泥土，目前我国常用的泥有：黄泥土，产于山丘地，土质较细，粘性强，青灰土，产于我国江南一带，粘合性强于黄泥，且土质细，土红色泥，土质细，粘性好，收缩小，是雕塑的理想用土，陶土，颗粒均匀，粘性强，土质细，但收缩性较大，这些泥使用前应经过多次搅拌，其使用效果才会更好，除了用泥做雕塑外，还有用油泥，面，糖等材料来做雕塑的，面粉和糖在民间运用较多，而油泥也常常为雕塑家所用，油泥是一种人工制造的合成材料，它由废橡胶，蜡，植物油或机油，滑石粉等材料熔制而成，具有粘性强，不易干裂的特点，但受温度影响大，价格高，量少，所以一般雕塑家常用它做小稿子或尺寸较小的作品。

2．不锈钢雕塑辅材。

雕塑的辅材较多，它们主要都是为了加强雕塑的强度，这些材料有木质，金属，丝麻等，木材有方木，圆木，木板，木块等，金属有铜，钢筋，角铁，铁丝，铁钉等，综合材料有棕绳，棕丝，塑料薄膜等。

1.备泥加工。

把直接自地下的泥去掉杂质，用木槌，木棒敲砸进行人工捣炼，有条件的可用捣泥机加工.太湿的泥，要先放在室内通风处，让泥土吹干达到合适的湿度，太干的泥则要泥土砸碎，放在容器内，浇上适量的水浸泡，然后再进行捣炼.最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内，用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度，备用。

2.搭内骨架。

搭制骨架常用木，木版，铁丝，钢筋，铁钉等.泥塑的骨架像人的骨骼一样，起着支撑和连接的作用，它是泥塑的基础条件，不可忽视。

搭骨架要注意:。

骨架要牢固，以保证泥塑的稳定，上泥后不倾斜，不倒塌。

堆泥后要使其既不掉泥，又不露架，玻璃钢雕塑。

要体现雕塑的大体形状。

所搭骨架要简单，便于变动和制模时拆架。

3.上大泥堆大形。

泥与骨架备好以后，就可以动手上泥了.先在骨架上喷一次水，以便泥块与骨架能牢固地结合，不易掉落，上泥时，将泥块一块一块地堆贴在骨架上，用手按紧，拍实，然后层层加泥，用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢，上大泥时，要从大处着眼，从整体入手，切忌缩手缩脚，陷入到局部细节的塑造中。

雕塑是三维的实体，每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系，要经常转动雕塑台，不断进行观察比较.泥不要一次堆足，只要堆出大形即可。

4.深入塑造。

在大的形体与比例为准确的基础上，便可进入深入塑造的阶段。

随着局部和细部的深入，使泥塑的体量逐渐到位.做局部要经常与整体比较，使局部服从于整体。

在深入塑造的过程中，要不断调整和把握整体与局部的关系，处理局部与细部的关系，也要反复推敲，始终掌握"整体-局部-整体"的雕塑制作原则.只要整体把握得准确，局部才能做的正确，而局部做准确了，也更充实完善了整体。

往往在深入刻画局部时精力十分集中，常在一个面上塑造时间太久而忘了转动雕塑台，这样越是做得细致，体积也越容易拉平.所以要注意始终保持整体的观察和塑造。

另外，要注意对称关系，可在泥塑上画中心线来检查，比较和修正。

5.调整统一。

在深入阶段，难免会出现某些局部的细节表现得过分突出，形体的大转折被削弱，形体间缺乏连贯或处理僵硬等，在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来。

泥塑圆雕在制作过程中要注意经常对泥塑作品喷水，特别在夏季水分容易挥发，更要定时喷水，使泥始终保持在合适的干湿程度，以便塑造形体.在冬季气温低，泥塑如不注意保暖，经冻结，整个泥塑会松裂，所以要在暖和的室内工作室工作，这样泥塑才不至于松裂.每次工作结束以后，要用塑料布把泥塑包好，使泥塑不易干裂，其水分不易挥发，以便继续塑造。

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